刷新票房纪录！北航於水导演《浪浪山小妖怪》热映！

有关西游记的叙事中，大多是以孙悟空或师徒四人为主角，是典型的传统英雄叙事。这一次，我想把镜头对准对面，那些妖怪，尤其是籍籍无名的小妖怪，他们一定是坏的吗？他们有自己的苦恼吗？他们有父母吗？在这一刻，妖怪的刻板印象消失了，他们变得也有血有肉，变得立体。所以，我希望在这部影片中，通过换位思考来重新审视西游世界，可能目光会变得更温和，对待一些人和事情会变得更宽容。

——於水

在於水眼中，中国风并非国画、石狮子、红灯笼等那么简单的符号展示，这些符号只是对所谓国风的最表层理解。在表层之下，还有中国美学，例如画面的留白，这需要观众通过理解才能意识到其中的特别之处。而最深层的中国风格，其实是一种性格，是只有随着叙事推进，才能慢慢感受到的、最为厚重的层次。

——中国新闻周刊采访报道

原画/动画-2018届本科、2021届硕士毕业生杨蕾：

於水老师曾是我研究生阶段的导师，看到老师一直活跃在动画领域产出新的作品，我受到了很大的鼓舞。自己参与制作的镜头从草图到成片再到大荧幕放映，我感觉非常特别和有意义。

我主要负责了黄鼠狼角色部分镜头的原画、中间帧、清线和上色，这是我第一次参与表演类动画长片的创作。正式开始制作动画之前，要先根据导演讲戏、分镜和layout，充分理解角色的情绪状态和整个氛围，再进入动画草图阶段，通过不断尝试找到适合角色的动作、表情、节奏和运动幅度等。另外，让我印象深刻的是一些特写镜头中细节的表现，例如比较抽象的烟雾动画，既要在造型上体现国风美感，还需要把控它扩散的速度、形状和帧与帧之间的变化。以及像黄鼠狼包袱重量的体现，布的柔软度和包裹物体的质感，也需要通过线条的形态结合运动规律呈现出来等等。

作为动画师能够参与到这样一部融合了中国独特美术风格和叙事魅力的动画电影制作，是一次难得的学习和成长的机会。希望《浪浪山小妖怪》能被更多观众看到和喜欢:)

角色设计-2022级本科在校生王笑然：

大二下学期，我有幸参与了电影《浪浪山小妖怪》角色与道具的设计工作。最让我印象深刻的是雷音寺的一众罗汉们，虽然在电影中不过出现几秒钟，但每一个也都有讲究。罗汉们的主要形象来源于山西省崇庆寺、双林寺中的十八罗汉像。我先搜集了众多实物照片，然后再一遍遍绘制草稿，简化形象，最后仔细勾勒出成稿。袈裟繁复重叠，我一度被这些衣服绕昏了头脑，看了众多袈裟上身视频后才终于理解了它们的具体结构。

参与《浪浪山小妖怪》的制作，让我感触最深的其实就是动画本身。自从开始学动画，我时常觉得二维动画能够存在就是一个奇迹。一秒动画二十四帧，哪怕以一拍三来算，一秒也要画至少8张，一场一个半小时的电影的作画张数，我不敢想象。更何况除此之外还有剧本、分镜设定、背景绘制、后期......这样复杂庞大的动画竟然真的被一步步创造了出来，让人震撼又感动。动画是团队的艺术，希望未来中国的动画团队能够越来越好，“中国动画”能够越走越远。

后期-2022届硕士毕业生杜伟：

我是《浪浪山小妖怪》的后期负责杜伟，也是於老师的2019级的研究生，很荣幸能够参与小妖怪动画电影的制作，这是一段珍贵又难忘的旅程。作为后期人员，能第一时间看到画面从分镜到成片的蜕变，是一种属于幕后人的喜悦。

刚加入团队时，项目充满挑战，每一帧画面的打磨都伴随着无数次推翻与重来。但正如片中的小妖怪们那样，我们也在一次次困难中，学会了坚持与成长。感谢这个充满热情与才华的团队，是大家的并肩努力，才让浪浪山的世界如此鲜活动人。希望这部作品能带给观众欢乐与感动，希望大家都能走出自己的浪浪山，取得属于自己的真经。

场景/角色设计-2024届硕士毕业生武昊静：

前期设计是动画创作的重要一环，我非常幸运能够作为前期组的一员，亲手触摸故事最初的模样。

初入团队时我也像是无名小妖，面对前辈们踏过的“取经路”，既兴奋又忐忑：这样的征途，我真的有资格踏上吗？而当我专注于眼前的画布，所有忐忑都会慢慢被热忱取代。从最初的“不敢画”到后来的“大胆试”，那些从“好像不对”到“就是这个感觉”的顿悟，这个过程不仅让我触摸到知识落地的重量，更让我收获着独一份的感悟。所谓“真经”，或许从不在终点的某一卷典籍里，而藏在途中那些让你眼里有光、笔下有力的瞬间里。这大概就是创作最动人的地方：它让每个踏路而行的人都能在自己的轨迹里，走出意义，收获成长。

场景/角色设计-2024届硕士毕业生宋晔：

参与动画电影《小妖怪的夏天》的背景绘制工作，是我一次重要的从业经历。在这期间，我按要求完成了大量的场景图绘制，包括大王洞、竹林和森林等场景。这次实践让我有机会将所学应用到实际项目中，同时也让我对动画制作流程有了更直接的了解。

通过这次背景绘制工作，我在实践中检验和提升了自己的专业技能。整个过程中，我与其他团队成员进行了协作，学习了如何根据导演和美术指导的要求，将设计稿转化为最终的画面。这次经历也让我看到了动画制作的复杂性和细节，理解了每一帧画面背后所需要付出的具体工作。总的来说，这是一次宝贵的实践经历，让我学会了如何通过光影和色彩来营造氛围，对我的个人技术提升有直接的帮助。

开设课程及科研成果

• 本科课程：《剧作与故事板》《工作室定制课》《专业认识和学习方法》（联合授课）

• 全校通识课：《艺术史与现代艺术（2）》（联合授课）

• 研究生课程：《未来影像创新设计》《影像叙事与创作》

• 承担纵向科研课题7项。发表论文30余篇，其中CSSCI期刊12篇。出版动画专业教材共7部，其中一部获北京市精品教材立项

• 北航教学成果奖二等奖两次，校级一流课程一门、北航校级重点教改立项一项

获奖情况

出品 | 航小萱®工作室

素材来源｜新媒体艺术与设计学院

电影《浪浪山小妖怪》官方网络宣传素材

中国新闻周刊 央视新闻 中国电影资料馆

编辑 | 兰澜 李彤韵